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幸运彩票官网:《红蔷薇》:男性为王的谍战题材中,女性命运何以闪光?

时间:2018/1/11 18:48:02  作者:未知  来源:网络转载  浏览:0  评论:0
内容摘要:2017年尾,整年表现平平的谍战剧再次翻起水花。一部是男性视角的《风筝》,另一部则是讲述女性命运的《红蔷薇》。谍战剧一向以紧张刺激的情节、悬疑烧脑的过程取胜,因此,在大众印象中,男性往往更适合担当主角。《红蔷薇》却跳脱出传统谍战剧的男性视角和强情节设定,以女性为主角,建构起“人物...
2017年尾,整年表现平平的谍战剧再次翻起水花。 一部是男性视角的《风筝》,另一部则是讲述女性命运的《红蔷薇》。 谍战剧一向以紧张刺激的情节、悬疑烧脑的过程取胜,因此,在大众印象中,男性往往更适合担当主角。《红蔷薇》却跳脱出传统谍战剧的男性视角和强情节设定,以女性为主角,建构起“人物命运”的主题,通过递进方式传达了时代与人物命运的碰撞。 剧集播至尾声,小编来谈一谈在这部女性谍战剧中所看到的闪光点。 《红蔷薇》由耀客传媒出品,郑晓龙任艺术总监,金晔执导,杨子姗、陈晓、毛林林、谭凯、田雷、刘敏、孙之鸿等主演。讲述了女主夏雨竹(杨子姗饰),由不经世事的千金小姐,逐步成长为一名拥有坚定革命信仰的中共地下党员的故事。这部剧目前正在江苏卫视、腾讯视频热播,今晚收官。 人物成长与时代环境相互衬托 《红蔷薇》最为显著的特点,是将人物成长放入历史背景中,既能用人物的爱恨情仇、成长变化窥视时代环境,也能以时代环境推动情节发展、人物成长。时代命运和个体人生轨迹相互衬托。 《红蔷薇》的故事发生在1927年至1950年期间,正是中国时局最动荡的时期,外有强敌,内有争斗,在这种混乱的时代背景之下,人人自危,女性才得以真正有机会走出家门,直面生存还是死亡的问题。 夏雨竹正是在那个动荡的时代,经历过失去亲人和爱人的双重打击后,完成了自我成长。 她的自我成长是有层次的:遭遇家庭变故后,她被迫走出家门;遇到爱情后,她精神世界的大门被打开,自我意识开始苏醒;而在残酷阶级斗争的磨砺下,她的信仰越发坚定,主动成长为一名勇敢的革命者。 这与一出场就能力超群、艳惊四座的革命者不同,更与将成长寄予各种非死即活的狗血闹剧不同。 夏雨竹的成长轨迹从生活最细微处入手,不急不缓,22年的漫长岁月,她在每个人生阶段,都会产生身份、性格和思想的变化:从天真懵懂到成熟勇敢,从第一次执行任务时战战兢兢到与敌人周旋自如。在一件件或大或小的事件中,夏雨竹的成长历程被清晰展现,人物也一步步鲜活、立体起来。 这种成长弧真实而自然,所以观众在观看的过程中,也会产生极强的代入感。 而人物的成长与时代环境也密不可分,一部有格局的作品定是将故事置于历史中。 人们常常会说,一个人的经历是生活的肥料。一个人的生命中,若是没有经历过碰撞、摔打,必然不会有涅槃重生的光彩。 纵观夏雨竹的一生,每一次时代环境的变化都会在她身上有所投射,她的性格、身份和生活都会随之改变。正是经历了许多环境的转变和人生的曲折,她才逐渐从一个柔弱的小女孩,逐渐蜕变成一个意志坚定的革命者。 而当人物命运和时代背景紧密结合,既能让观众对夏雨竹这一角色的认知更加立体,也能使故事脱离单薄叙事,提升整体厚重感。同时,还能增强观众对时代和人物命运的共鸣。 爱情、男性不再是助推女性成长的万能良药 如今,以女性视角为主的电视剧大多逃不出以爱情、男权为中心的套路。 在这类剧中,爱情基本是剧集的中心,无论女主从事什么工作、经历什么磨难,人生的最大意义仍然是爱情。这些女主身后的男性助攻团也成为标配,承担起女主人生进化过程中的一切。 女性自我价值的实现,全部依附于男性。 尽管《红蔷薇》以女性的一生为主线,却跳出了这种男权主义下的“伪大女主”套路。在这部剧中,男性不再是女性价值体系的评判者。 在夏雨竹的一生中经历过两段爱情。 第一段爱情唤醒了夏雨竹的自我意识,她从中找到更具价值的生存方式。 第二段爱情是源于对共同信仰的追逐,在这场爱情里,夏雨竹进一步成熟,坚定信仰。 在这两段爱情中,没有情感纠缠和泼洒狗血的套路,在任何时候,夏雨竹也都没有把自我价值依附于男人身上。角色关系间的相互作用激发着夏雨竹的思想演变,却并非夏雨竹生命和成长的全部。 这样的设定,令被情感纠缠过度消耗的观众眼前一亮。 非但夏雨竹,纵观剧中其他女性,顾霜菊(毛林林饰)、肖成碧(刘敏饰)无不如此。她们剪短头发、穿上西装,工作起来比男性更优秀,她们生存的意义和自我价值的实现,都与男性无关。 当女性的生存意义脱离开爱情,脱离开以结婚生子为终生目标的狭隘,才是女性自我价值的真正体现。从这点来说,《红蔷薇》对女性题材创作做了创新。 信仰是推动女性自我成长的最大动力 跳出爱情的套路,剧中推动女性自我成长的最大动力是信仰。 对于信仰的展现,《红蔷薇》又与其他谍战剧不同。 首先,夏雨竹对共产主义的信仰,并非一蹴而就的。 《红蔷薇》从夏雨竹的少女时期讲起,将其一路如何逐渐坚定革命信仰的过程完整展现。 如此设定的好处显而易见,在其他以事件为中心的谍战剧中,革命者往往一开始就有无比忠贞的革命信仰,观众只知结果,却无法得知其为何信仰共产主义,和如何坚定信仰的过程。尤其许多参加革命的富家子弟,他们的出身决定他们并不会承受过多被压迫的苦难,对他们选择抛弃物质和地位,自主投身革命的初衷观众始终不得解。 夏雨竹的经历恰恰解答了观众的疑惑。同时,也润物细无声地将革命者的信仰和品质传递给观众,让观众更了解共产党在那个时代如何赢得人心。 而在信仰的主题下,《红蔷薇》对人性进行了深挖。 夏雨竹善良、纯真、有怜悯心,这些品质是她信仰共产主义的基础。 顾霜菊出身贫苦,见惯了各类人为钱为利益丧失底线,自己也是这种利益交涉中的牺牲品。所以,对于成功的偏执追求,最终导致她与夏雨竹背道而驰。出身富足的肖成碧天生阶级感分明,对穷人始终抱有偏见。最终,她失去了真正的革命信仰,将“活下去才是最重要的”当做人生信条。 纵观全剧,不难发现,在人物设置上,《红蔷薇》并未简单粗暴地以立场区分角色:正义的一方用尽笔墨,邪恶的一方则尽量削弱。全剧以人性出发,尽量展现他们立场选择背后的曲折,让他们以普通人的面目出现,把他们好的、坏的赤裸裸摊开给观众看。 勇敢的革命者也有软弱的时候,残忍的敌方也有其良善的一面。他们都是普通人,只因信仰的不同而做出了不同的选择。这样全面、复杂的人性才是真实的人生。从创作角度来讲,《红蔷薇》不算一部能够带给观众强刺激感的谍战剧,但它对整个时代的格局和人物命运感的展现,让我们看到了谍战剧的另一种思路。

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